巫鸿:从美术史的角度介入当代艺术

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  采写/尚玉荣

  中国当代艺术不可不上能了完整版进入国际的艺术研究领域

  《红艺术》:你在考古学与中国古代艺术研究方面有着深一点的造诣,请他不知道是从什么时间结速英文英文就中国当代艺术做深入研究与理论阐述的?你这个研究深层的转变是基于什么原因?

  巫鸿(以下简称巫):我的清况 比较错综复杂。出国前一天,我对西方美术史比较感兴趣,当时对当代艺术的研究不可不上能了成为兩个 多多 研究领域,中国的前卫和当代艺术也不可不上能了被介绍出去,太满比较自然的研究你这个中国古代的东西。我你会 从3000年代结速英文英文在哈佛大学给你结速英文英文给陈丹青等去美国的艺术家组织展览,目的假使 为了介绍中国的当代艺术,主假使 写实主义。真正意义上对当代艺术进行研究是在94年。原因完整版可不上能 太满,第一是你这个人的原因。我当时在美国教中国美术史,但我发现中国美术史和西方美术史在时间上所处着严重的不平衡,西方美术史一般以现代和当代的艺术为主,学生的兴趣压主要集中于18、19世纪后的当代艺术,但非西方美术史95-99%完整版可不上能 古代的,也假使 说东西方的差距不仅是地理疑问,还是时间疑问。90年代初,中国当代艺术结速英文英文被介绍到西方,你这个人结速英文英文关注。我你会 ,我所在的芝加哥大学的学术开放性,较强的理论化研究,博物馆的支持和财政支持都提供了兩个 多多 很好的研究中国当代艺术的条件和我你会 ,对当代艺术的研究也逐渐深入起来。

  嘴笨 我现在太满研究中,古代和当代是分不开的。古代和当代是兩个 多多 对象疑问,不懂古代假使 我你会 懂现代,研究古代的前一天在研究最好的办法上是很当代的,研究当代的前一天嘴笨 是面对两种新材料,我你会 研究思路还是有其一齐性的。对我来说,从古代到当代并完整版可不上能 两种转换,有时研究当代艺术家,有时研究古代艺术家,假使 对象不同而已。

  《红艺术》:你对中国当代艺术的发展现状持什么样的态度?

  巫:一般来说,当代艺术是指文革前一天,使用当代的艺术形式,和西方的当代艺术的潮流比较密切的艺术。我你会 从前来看,当代艺术离米 发展了300年吧。70年代末期的艺术创作更像是两种摸索与补课,3000年代再次跳出了你这个很优秀的作品,而现在的当代艺术结速英文英文对你这个人的历史进行反思,一方面说明当代艺术结速英文英文深化,结速英文英文考虑自身发展的经验,和别的国家进行比对,这是兩个 多多 不断性心智成熟的一句话图片 的过程。我你会 也所处你这个疑问,我你会 发展时间还比较短,现代商业的力量又很强大,上面你这个环节还比较缺乏,这是两种现实清况 ,应该去寻找两种更适宜的最好的办法来正确处理疑问。目前中国当代艺术嘴笨 不可不上能了完整版进入到研究领域,我你会 在国际上还是很受重视的。

  《红艺术》:我嘴笨 你经常 持有两种历史性的观点?

  巫:我基本上是从美术史的深层去追溯我的专业,而完整版可不上能 完整版以批评者的角色介入的,太满我的研究最好的办法强调两种历史的连贯性,当然也会考虑将来的疑问。我做展览也一样,展览和文本是同等重要的,我认为图录两种不仅是一本集录,还应该展现出展览呈现不在 来的东西,比如说历史背景、艺术家的生活、艺术家的访谈等,什么两种假使 你这个将来不可不上能做美术史的材料。

  一句话不可不上能了正确处理当代艺术的疑问

  《红艺术》:几年前,5%的国外收藏家收藏了中国99%的当代艺术作品,而目前少数每种艺术家在国外大拍卖会---如嘉士德、苏富比等---上完整版可不上能 不俗的表现,很大一每种买家完整版可不上能 中国人,令国外收藏家瞠目结舌,认为价格高得离谱,除了有几块大的收藏家,大每种收藏家和收藏机构完整版可不上能 静观其变,按兵不动。你这个变化应该说离不开资本的介入,包括国外经济资本和政治资本在艺术市场上的刻意炒作和操纵。一帮人认为中国当代艺术仍然不可不上能了脱离国外资本力量的控制,你在国外不可不上能了多年,你嘴笨 中国当代艺术在国外艺术市场上真正占的份额是有几块?

  巫:很少,我你会 我不可不上能了具体的数字。嘴笨 价格很贵,但和国外你这个顶级的艺术家的作品相比,还是远远不如的。我嘴笨 你这个疑问完整版可不上能 美术史我你会 是美术批评的疑问,真正太满可不上能正确处理疑问是经济学家。经济学是个很错综复杂的疑问,前要一定专业训练和少量的统计数字,不可不上能了随便凭印象来说。目前太满批评富含太满的猜测和情绪性,我嘴笨 不可不上能了什么好处。

  《红艺术》:当艺术遭遇到商业,和艺术有着紧密关系的艺术批评应该担负起什么样的责任?

  巫:艺术批评的主要责任是选用标准,比如说国内太满展览不可不上能了兩个 多多 很客观的标准。首先,艺术批评要具备自身的独立性,不须依附于画廊与艺术家,这是最基本的。其次,建立标准的前一天应该对艺术发展有深入的了解。但中国在什么方面还是比较弱,3000年代和90年代比现在还强你这个,这不须完整版部可不上能 批评家的责任,媒体也应该负起很大的责任。现在的媒体太满,我你会 独立性和尖锐性还不太够。

  《红艺术》:你在国外不可不上能了多年,国内外的批评最好的办法有什么不同?

  巫:国内的批评在300年里还是你这个变化,3000年代的批评家是兩个 多多 先锋艺术我你会 现代主义运动有点儿要的摇旗呐喊的组织者,90年代,批评家逐渐考虑更多的体制方面的因素。前一段时间我嘴笨 还比较模糊,还在挣扎过程中,去年给你嘴笨 有了转机,太满展览与刊物都希望把你这个人对当代艺术的经验分发出来,重视你这个人的历史经验,你这个美术史的味道。而现在的西方批评体系我你会 很系统了,你这个人 不前要做什么事情。西方的文艺批评有两种独立的“场地”,比如《纽约时报》上的美术批评专栏,对展览和艺术家的评论文章会产生重要的影响,这是中国艺术批评所缺少的。我你会 西方批评家的社会作用却不如中国,中国批评家的社会意识比较强,在意识形状方面比较强烈,而西方批评界就很安静,很少涉及到真正的社会疑问和政治疑问。而这正是中国当代艺术最吸引人的地方,我你会 你这个疑问不可不上能了正确处理,你这个清况 就显得很活跃,当代艺术中疑问是有点儿要的因素,不可不上能了疑问就不可不上能了当代艺术。

  《红艺术》:按照我你这个人的理解,艺术的本质在于它的边缘性,你这个边缘性完整版可不上能 说在经济收入等方面,假使 在思想观念和思维最好的办法方面。当艺术家成为两种养家糊口的职业的前一天,你嘴笨 当代艺术如保不可不上能保持自身的边缘性和当代性?

  巫:职业化是必然的,关键是看是在体制外还是在体制内,这里的体制完整版可不上能 说官方体制,画廊也是两种体制。30000年前一天,艺术家太满的在体制内工作,体制外的比较少,在从前的清况 下要保持艺术的边缘性,关键在于艺术家两种的自觉性。有点儿是在目前体制和商业的矛盾完整版可不上能 很明显的环境下,艺术家的自觉性就显得尤为重要。我不反对什么为一般的社会服务的艺术家,但也要有你这个人,你这个人 的志向是超越现在,找到两种实验性,从前的艺术家向来完整版可不上能 少数。我嘴笨 现在也完整版可不上能 不可不上能了,我你会 好的艺术家还不少,关键是批评家和策展人要找到你这个人 ,一齐商务企业合作、去推动你这个试验性与边缘性。有时不可不上能通过两种机制来实现,比如保香凝美术馆的OCT当代艺术中心与美国的PS1,在正常化的一齐创造两种机制,允许在那里做试验,我你会 具备一套不同的标准,即:完整版可不上能 看作品是完整版可不上能 完美,会太满进入历史,假使 看有不可不上能了新的成分,提出新的疑问。也假使 说前要软件和硬件两方面,即:批评能力与实验性空间,光靠一句话正确处理不了什么疑问。

  研究和展览并重

  《红艺术》:你对30007年的策展、评论等方面的工作做兩个 多多 评价。

  巫:我现在做几项工作,两种是长期的、基础性的、服务性的工作,和我你这个人的学术关系完整版可不上能 大。国外艺术界不太提中国当代艺术的原因是缺乏原始资料,我最近希望能在国外出版一本对中国当代艺术的原始材料的书,现在这项工程前一天结速英文英文,还前要商讨太满疑问。目前成为我工作的兩个 多多 重心。还有有几块展览,30007年9月份我给沈少民作了兩个 不同主题的展览。在国内我做的比较多的是和艺术家深入的商务企业合作,作你这个比较深入的访谈,比如徐冰的烟草计划等。每个展览完整版可不上能 不同的主题,是不同的展览。工作,在国外还是作介绍性的、对大的理论疑问的探讨工作多你这个。

  《红艺术》:你在30008年有什么样的计划?

  巫:我从前在韩国光州三年展提到过非西方当代艺术,也不可不上能说亚洲当代艺术如保在理论上定位的疑问,30008年3月在柏林有兩个 多多 比较大的展览可不上能 沿续你这个疑问,这是兩个 多多 比较重要的展览。前要进行那本书的写作,还有你这个小型展览。

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